LA 1984

엠블럼은 1980년 8월 4일 공개됐고, 34개 미국 디자인 회사 가운데 선정된 로버트 마일스 러니언 어소시에이츠가 맡았다. 작업팀은 약 사천 건의 시안을 만든 뒤 사백여 점으로 추려 세 별 모티프를 다듬어 최종 스타스 인 모션 형태에 도달했다.

별은 인류의 최고 지향을, 별의 반복은 경쟁의 정신을, 수평 막대는 선수가 탁월함을 좇는 속도를 상징했고 청·백·적은 일·이·삼위 시상의 전통색에서 가져왔다. 대회 전반의 룩은 서스먼/프레자와 저드 파트너십이 공동 디렉팅했다.

데버라 서스먼이 주도한 다색 팔레트는 멕시코·일본·인도·중국 등 태평양 연안과 라틴아메리카, 지중해 문화의 축제 색에서 영감을 얻어 로스앤젤레스의 다문화를 반영했고, 이 접근은 페스티브 페더럴리즘으로 불렸다.

'축제적 연방주의(Festive Federalism)'로 불린 이 체계는 성조기의 별과 줄무늬를 비전통적 색채와 결합해 남부 캘리포니아의 다문화성을 표현했다. 마젠타·버밀리언·아쿠아·크롬 옐로를 중심으로 한 열한 가지 색 팔레트와, 소노튜브(골판지 원통 기둥)·컬러 비계·기둥·배너 같은 임시 '부품 키트(kit-of-parts)'로 28개 베뉴 전역을 변환했다.

한편 별 셋과 수평 속도선으로 이뤄진 'Stars in Motion' 엠블럼은 환경 디자인과 별개로 디자인 회사 로버트 마일스 러년 어소시에이츠가 맡았다.

중앙 엠블럼은 세 별과 열세 줄무늬로 구성됐고, 룩 시스템은 마젠타 신호색을 중심으로 한 열한 가지 색 체계와 별·배너·줄무늬 기하 요소를 묶은 키트오브파츠였다. 임시 비계와 원통 기둥 같은 저비용 자재로 만든 슈퍼그래픽이 마흔세 곳의 아트 사이트, 스물여덟 곳의 경기장, 세 곳의 선수촌에 일관되게 적용됐고, 픽토그램과 그래픽 표준 매뉴얼까지 통합 체계로 정리됐다.

임시·저비용 디자인으로 거대 행사와 광역 도시를 묶을 수 있음을 입증한 사례로 남아 이후 대회와 도시 디자인에 영향을 줬고, 거리 배너 프로그램은 표준 관행이 됐다. 이 다색 유산은 후속 로스앤젤레스 대회 정체성 논의에서도 계속 참조된다.